結城結弦は、童顔を生かした童貞役や学生、気弱な青年などのキャラクターで知られるAV男優だ。2026年にはテレビ東京が出演作品3600本以上、多い時期には月25現場、最大月収100万円以上と紹介している。2022年時点ですでに出演作品は3000本とされており、長期にわたって数多くの作品に出演してきたことが分かる。
AV男優という仕事からは、性的な能力そのものがまず想像されやすい。しかし結城の仕事に対する考え方をたどると、実際に重視しているのはもっと広い。現場で信用されること、自分に向いている役を知ること、カメラに映る画を考えること、女優を魅力的に見せること、そして長時間の撮影でも仕事を成立させること。15年近く現場に立ち続けてきた背景には、出演者であると同時に撮影の一部を支える「黒子」としての意識がある。
エキストラから始まり、直接オファーを受ける男優へ
2021年、結城はジューン・ラブジョイのYouTube企画「with Love&Joy」に出演した。そこで語った業界入りの経緯は、いわゆる「AV男優を目指してオーディションを受けた」というものではない。メーカーが募集していた一般参加者向けの企画に何度か参加し、その現場で知り合った人物から、男性出演者と制作会社をつなぐ「手配師」を紹介されたことが出発点だった。
最初から主要な役を任されたわけでもない。大勢の男性出演者の一人やエキストラに近い立場から始まり、手配師から「この日は空いているか」と連絡を受け、集合場所や衣装などの詳細を知らされて現場へ向かう。結城によれば、AV男優は事務所所属より個人で活動するケースが多く、本人も基本的にはフリーランスとして仕事をしてきた。
衣装まで出演者側が用意することも珍しくないという。普通の私服で対応できる役なら自前で持っていき、学生服のように出演者間で統一が必要なものは制作側が揃える。役柄に必要な服装が手元になければ、画面に映る範囲を工夫するなど、現場で調整する場合もある。
経験を積むにつれて仕事の入り方は変わった。手配師を介して「大勢の中の一人」として呼ばれる段階から、監督やキャスティング担当者から本人へ直接連絡が来るようになったのである。直接やり取りできれば、撮影内容や役柄についても事前に詳しく確認できる。
現在の結城は、依頼された仕事を無条件に受けるわけではない。自分が苦手な内容で十分なパフォーマンスができなければ、撮影が進まず、監督やメーカーにも負担をかける。女優にとっても作品の出来は重要だ。そのため、できない内容なら事前に確認して断ったほうが全員にとってよいというのが彼の考えだ。
「仕事を選べる立場になる」というのは、単に売れたという意味だけではない。自分の得意不得意を理解し、完成する作品まで考えて仕事を判断できるようになることでもある。
「ドラマ男優」と一日に何現場も回る男優は働き方が違う
一口にAV男優といっても、撮影で担う役割は同じではない。
結城自身は、自分を「ドラマ男優」と表現している。ストーリーの中で夫や学生、青年などの役を演じるため、一つの仕事が入ればその現場に一日参加することが多い。
一方で、一つの性行為シーンを担当することを中心とした男優もいる。そうした場合は出演部分を撮り終えれば次の現場へ移動でき、スケジュールがうまく組めれば一日に2件、3件と撮影を掛け持ちすることも可能だという。
そのため「月に何本出演したか」という数字だけでは、仕事量を単純に比較できない。一日一作品に長時間拘束されるドラマ男優と、短い出演を複数回こなす男優では、件数の意味が違う。結城の場合、売れていた時期には月20日以上現場へ出ることもあり、2026年のテレビ東京の記事では多い時に月25現場と紹介されている。
そして彼は、男優同士を会社の「同僚」のようには考えていない。全員が個人で仕事を受ける以上、同じ役を奪い合う競争相手でもあるからだ。
本人はこの世界を、仕事ができれば残り、呼ばれなくなれば仕事が減るという意味で「成果主義」に近いものとして捉えている。一般企業のように入社すれば一定の仕事が継続的に与えられるわけではない。長く業界にいても主要な役へ移るとは限らず、最初と同じ立場で活動を続ける人もいるという。
それでも結城が長く仕事を得られた大きな理由の一つが、童顔という特徴だった。「若く見える男」「童貞役」「学生役」という明確な需要と本人の外見がかみ合ったことで、「この役なら結城」という認識が現場に生まれていった。
2026年のテレビ東京の記事でも、結城は現在まで童貞役で知られる男優として紹介されている。若く見えるイメージを保つため、髪形や外見にも注意し、筋肉をつけすぎないよう意識しているという。自分が呼ばれる理由を理解し、その特徴を維持することも仕事の一部なのである。
最初に必要なのは性的な技術より「普通に仕事ができること」
男優として上に進むために必要な能力を尋ねられたとき、結城が真っ先に挙げたのは、性的なテクニックではなかった。
まともな人間であること。
冗談めかした言い方ではあるが、その後の説明はかなり現実的だ。
約束した仕事を突然キャンセルしない。時間や決まりを守る。理由もなく不機嫌にならない。周囲に攻撃的な態度を取らない。制作側が安心して仕事を任せられる人間であること。普通の職場なら特別な能力とは呼ばれないような要素が、フリーランスで人と人との信用によって次の仕事が決まる世界では大きな意味を持つ。
「この人なら現場にちゃんと来る」「説明したことを理解して動いてくれる」という安心感があれば、制作側は再び声をかけやすい。そこに外見や演技、性的なパフォーマンスなどの強みが加わっていく。
結城は、自分だけの特徴を持つことも有利だと考えている。すべての役をこなせるオールラウンダーにも価値はあるが、「このジャンルならこの人」というポジションを作れれば、出演者として選ばれる理由になる。
そして技術面については「場数」を重視する。
一般の俳優として演技ができることや、私生活で性行為が得意だと言われることが、そのままAV男優としての能力にはならないという。劇団での芝居とAVで要求される芝居は同一ではなく、プライベートの性行為とカメラの前で行う仕事も別物だからだ。
実際の現場には、演技以外にも処理しなければならない情報が大量にある。だから最初から完璧にできる人はほとんどおらず、仕事を重ねながら撮影特有の感覚を身につけていくことになる。
カメラ、女優、スタッフ、役柄を同時に見る
結城の説明を聞いていると、AV男優の仕事が単にカメラの前で性行為をすることではないことがよく分かる。
撮影中には、カメラがどこにあるのかを把握する。女優の顔が見えているかを見る。髪が顔を隠していれば、役柄を壊さない動作の中で自然に直す。体を動かした結果、カメラの反対側にいるスタッフが画面に入らないようにも注意する。そしてドラマ作品なら、自分が演じている人物の性格やその場面の世界観を崩してはいけない。
たとえば、女優の髪が顔にかかったからといって、どの作品でも本人が手で直せばいいわけではない。演じている状況によっては、その動作が不自然に見える場合がある。そこで男優側が芝居の一部として相手の顔の向きを変え、その流れの中で髪をよける。撮影の都合で行っている作業を、作品の中では「撮影のための動作」に見せない。
さらに、性行為そのものを成立させる必要もある。照明やスタッフ、大きなカメラに囲まれ、演技や立ち位置を考えながら性的な反応を維持することは、私生活とはまったく条件が異なる。結城は、撮影現場には集中を妨げる要素が多いため、その環境で安定して仕事ができること自体が一つの適性になると考えている。
経験を積む意味もここにある。
結城はこれを、自転車に乗ることや歩くことに例えている。習い始めは一つ一つ考えなければできなかった動作も、慣れると意識せず体が動く。撮影でも同じで、「カメラがここにあるから、体はこう動かす」と毎回頭で計算しているうちは余裕がない。
場数を重ねると、こうした撮影上の処理を徐々に無意識に近いところへ移せるようになる。すると頭の余裕を女優の表情やスタッフの動き、芝居そのものへ使えるようになる。その段階になって初めて、台本をこなすだけではない「自分の色」が出てくるという。
性的な能力だけを切り取れば見えにくい、映像制作の技術である。
男優は作品の主役ではなく「黒子」
結城は、自分たち男優を「黒子」と表現している。
この意識は、作品のレビューに対する考え方にも表れている。FANZAなどのレビューを頻繁に読むかと聞かれると、本人は「たまに気が向けば見る」程度だという。
もちろん、自分の出演作品を見返して反省したり、仕事の内容をノートに記録したりする男優もいる。しかし結城自身は、視聴者レビューを主な改善材料にはしていない。
理由の一つは、女優と男優では作品内での立場が違うと考えているからだ。
女優の場合、作品の評判や売上が次の仕事に直接つながる可能性がある。一方、作品が通常の2倍、3倍売れたとしても「男優のおかげで売れた」と評価されることは少ない。だから男優が確認すべきなのは、自分が目立っていたかより、女優がきれいに映っているか、監督が撮りやすかったか、映像として成立していたかだという。
レビューには、監督の演出で行ったことが「この男優の行動が嫌だった」と書かれる場合もある。視聴者からは演出なのか男優本人の判断なのか区別できないため、すべてをそのまま受け止めても改善に結びつかない。
それならば、監督から「さっきの動きは撮りやすかった」と言われることや、完成した映像で女優がどう見えていたかを確かめるほうが実務的だという考え方だ。
これは、結城が女優への現場対応について語った内容ともつながる。
撮影後、スタッフが女優に水やローブを持っていく一方、男優には同じようなケアがない場面もある。それを不公平だとは感じないという。むしろスタッフが自分のところへ先に来れば、「まず女優さんに行ってください」と思う。
暑い日に喉が渇くことが分かっていれば、自分の飲み物は自分で用意して撮影場所の片隅に置く。スタッフが女優をケアしている間に飲みに行けばいい。自分のことは自分で管理し、作品の中心になる女優へスタッフの手を回してほしい、というのが本人のスタンスである。
性癖と仕事は分ける。「ストライクゾーンは広がる」
結城の代表的なイメージの一つが、童顔を生かした「ショタ系」の役柄だった。ここでいう「ショタ系」は、成人男性である男優が少年風・年下風のキャラクターを演じる成人向け作品上の表現である。
本人自身が私生活でも同じ役柄を好んでいるわけではない。作品ではTシャツやショートパンツ、帽子などを身につけ、複数の男優と少年風のキャラクターを演じることもある。その現場では男優同士でアドリブを投げ合うこともあり、役を演じる仕事としての面白さを感じていたという。
役柄として何を演じるかと、本人が何に性的魅力を感じるかは別の問題として捉えているのである。
女性の好みに関する話では、年齢とともに胸から尻へ好みが「移る」のではないかという話題に対し、結城は「移るんじゃなくて、単純にストライクゾーンが広くなっていく」と表現した。
背の低い女性が好きだからといって、高い女性を好きにならないわけではない。以前好きだったものを捨てて別の好みに移るのではなく、魅力を感じる対象が増えていくという感覚だ。
性的な場面で重視するのも、特定の行為そのものより相手の反応だという。刺激の強いことをすれば自動的に興奮するわけではなく、むしろ相手が気持ちよさそうにしていることが自分の興奮につながる。「何をするか」より「相手がどうなっているか」を見るタイプだと説明している。
その意味でも、作品上の設定と本人の性癖をそのまま重ね合わせることはできない。AV男優にとって役柄は仕事であり、撮影時にはその人物を演じながら、別のところで映像を成立させる判断を続けている。
深夜撮影、体調管理、副業――長く続けるための現実
長く男優を続けるうえで避けられないのが、スケジュールと体調の問題だ。
結城が撮影でつらいこととして挙げたのは、性行為よりも「終わりが遅いこと」だった。撮影が深夜0時を越えれば終電がなくなる。制作側の撤収を待って車で送ってもらうこともあり、撮影終了がそのまま帰宅時刻にはならない。
極端に遅い現場では、仕事が終わった時点ですでに始発が動いていたこともあった。
2日連続の遠方撮影では、初日に深夜0時ごろ都内へ戻れる予定が大幅に遅れ、実際に着いたのは本人の言い方で「30時」、つまり翌朝6時ごろ。自宅へ戻って2日目に必要な衣装を詰め、そのまま集合場所へ向かったため、ほとんど睡眠を取れなかった。
さらに強く記憶に残っているのが温泉ロケだ。ロケバスで移動している途中から体調が悪化し、現地では立って監督の説明を聞くことも難しくなった。それでも遠方で代役をすぐに用意する難しさを考え、その日の撮影を続けた。翌日に体温を測ると39度を超えていたという。
こうした経験は、本人自身が「体力的には一番きつかった」と振り返るものだ。
フリーランスとしての不安定さもある。結城は、男優をしながら別の仕事を持つことについて否定的ではない。むしろ、可能ならリスクを分散する方法になり得ると考えている。
AV男優一本に絞れば、仕事が来なくなったときに収入も止まる。会社員と違い、毎月決まった給与が保証されるわけではない。個人事業主という立場そのものが、住居を借りる際など社会的な信用面で不利に働く可能性もある。そのため、本人が両立できるなら「二足のわらじ」を最初から否定する必要はないという。
ただ、別の仕事を持てば自由に撮影へ行ける日は減る。一日仕事になるドラマ男優として多くの現場を経験したければ、時間の制約は大きい。副業として続けることと、数多くの現場を踏んで主要男優を目指すことは、必ずしも両立しやすくない。
結局のところ、結城の話に繰り返し登場するのは、派手な性的能力より「自分を管理する」という考え方だ。
自分がどんな役で求められるのかを知る。できない仕事なら事前に断る。現場へ持っていく物を準備する。カメラや女優の動きを読む。周囲が安心して仕事を任せられる人間でいる。収入や将来についても一つの仕事だけに依存する必要はないと考える。
「ストライクゾーンが広がる」という本人の言葉は、結果的にそのキャリアにも重なる。童顔という一つの特徴から始まり、芝居、撮影技術、女優へのフォロー、自己管理、仕事を選ぶ判断まで、自分ができることを増やしてきた。
長く残るために必要だったのは、一つの特別な能力だけではない。現場で求められる細かな仕事を一つずつ自分の中に取り込み、それらを意識しなくてもできるところまで積み重ねていくこと。それが、結城結弦が15年近いキャリアの中で身につけてきたAV男優という仕事の形なのだ。
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